Рейньер Янсз, отец Вермеера и один из трех детей Нельтге, родившихся до смерти ее первого мужа, родился в доме своего отца.

В 1611 году Ренье, которому тогда было около двадцати лет, отправился в Амстердам, чтобы выучиться на «caffawercker» (шелковщика). Каффа была своего рода тонким атласом, сотканным с узорами или живописными мотивами, широко используемыми для изготовления одежды, занавесок и обивки мебели. Некоторые ученые предполагают, что пристрастие Вермеера к этому материалу могло быть связано с детскими воспоминаниями, хотя роскошные атласные одежды были одним из основных пунктов продажи элитных предметов интерьера и портретов.В конце своего ученичества, в 1615 году, Ренье женился на Дигне, уроженке Антверпена, в Амстердаме. Церемонию возглавил известный кальвинистский проповедник Якоб Тригландиус 19 июля. Когда Дигна расписывалась в реестре браков о том, что пара свободна от кровных уз, она поставила крестик. Позже она научилась подписывать свое имя. Вскоре после свадьбы пара поселилась в Делфте. Сестра Вермеера, Гертруй , родилась в марте 1620 года, на 12 лет раньше Йоханнеса.

В 1623 году движимое имущество Ренье и Дигна было оценено в 693 гульдена. Их картины, в том числе четыре княжеских портрета, несколько изображений Ветхого Завета, сцена публичного дома ( bordeeltje ) и картина «итальянский волынщик», стоили 53 гульдена. Дядя Вермеера Энтони уже принял фамилию «Вермеер» к 1625 году, в то время как отец художника упоминается как Рейньер Янш Вермеер в 1640 году. Сегодня семейное происхождение Вермеера можно описать как низший средний класс.

Между 1629 и 1631 годами Ренье упоминается в различных документах как трактирщик. Возможно, воодушевленный своей связью с нотариусом, занимающимся коллекционированием произведений искусства, Виллемом де Ланге (1599–1656), Ренье зарегистрировался в Делфтской гильдии Святого Луки в качестве торговца произведениями искусства 13 октября 1631 года. Картины, которыми торговал Ренье, могли вдохновить его сына. интерес к живописи. В любом случае, Рейнье, вероятно, знал большинство художников Делфта и продавал некоторые из их работ в своей гостинице. Документы связывают его имя с местными художниками Питером Грюневегеном (1590/1600–1658), Бальтазаром ван дер Астом (1593/94–7 марта 1657 г.) и Леонартом Брамером (24 декабря 1596 г. – похоронен 10 февраля 1674 г.), главой города. художники, а также друг семьи Вермеера.В любом случае содержание гостиницы и живопись шли рука об руку, поскольку вне своих мастерских и ежегодных ярмарок у художников было мало возможностей выставлять свои работы.

Рождение и жизнь в Делфте

Вермеер крестился 31 октября 1632 года в реформатской церкви (Nieuwe Kerk) и вырос протестантом. Его христианское имя «Иоганнес» (или Иоаннис или Йоханнис) предпочиталось католикам и протестантам из высшего сословия, а не прозаическому «Ян». Вермеер никогда не использовал имя Ян, хотя несколько книг 20-го века используют это имя в своих названиях. В то время Ренье обосновался по адресу De Vliegende Vos (Летучая лисица) в Voldersgracht, улице, которая граничила с одним из многочисленных каналов Делфта, в минуте ходьбы от массивного Nieuwe Kerk (рис. 2) на Markt (рынок квадрат) (рис. 1). Название местности могло произойти от фамилии «Вос», которую Ренье принял в середине 1620-х годов, хотя возможно и обратное. В семнадцатом веке Рыночная площадь была важным торговым центром, где торговали прекрасным шелком и бархатом, а также обычным льняным полотном и шерстью.

Район вокруг Voldersgracht был гораздо более примечательным, чем Beestenmarkt. Рядом с «Летучей лисой» жили уважаемый пастор Тауринус, Корнелис ван Шаген, зажиточный торговец тканями, и художник Корнелис Демен Ритвейк (ок. 1590–1660), который держал художественную академию и преподавал математику и другие предметы. Судя по экономическому росту Ренье и его показаниям, он был трудолюбивым и заслуживающим доверия человеком.

Монтиас считал, что «Летучая лисица» находилась «в двух домах к востоку от дома престарелых», что соответствует современному гражданскому номеру 23, Voldersgracht. С 1620–1640 гг. Изменения произошли только в ряду домов 2–27. Некоторые здания, вероятно, были объединены, а затем разделены на другие участки. По общему мнению, наиболее вероятное местонахождение Летучей лисицы — 25 или 26. Ученый Кис Калденбах указывает на 26.

Детство Вермеера прошло в большом доме, расположенном на Рыночной площади в самом центре Делфта, в котором тогда проживало около 25 000 жителей. Рыночная площадь ограничена Stadhuis эпохи Возрождения (мэрия) с одной стороны, а с другой – массивной Ньиве Керк (башня Ньиве Керк занимает видное место в Вермеера Вид на Делфт ).Ренье купил здание за 200 гульденов наличными и двумя ипотечными кредитами, один за 2100 гульденов, а другой за 400 гульденов. Такая значительная сумма указывает на то, что Ренье считался способным погасить свои долги. Ренье и его семья переехали в новое жилище весной 1641 года.

На первом этаже нового дома располагалась гостиница под названием Мехелен. Задняя сторона здания обрывалась прямо в воды Фольдерсграхта. Фасад Гильдии Святого Луки можно было увидеть из заднего окна через канал.Вдоль правой стороны Мехелена тянулся узкий переулок, Аллея стариков, из которой больше не было выхода, ведущая от Рыночной площади к небольшому мосту и до парадной двери Гильдии. Изображение лицевой стороны Мехелена (рис. 3) сохранилось на гравюре Леонарда Шенкмаде по рисунку Авраама Радемейкера. На рисунке Геррита Ламберта (рис. 4) вместо этого показана аллея, ведущая к фасаду Гильдии.

Вид на Аллею стариков с Мехеленом слева, здание в конце аллеи – Дом гильдии Святого Луки.

Судя по гравюре, Мехелен должен был быть довольно большим, достаточно большим, чтобы вместить гостиницу, производство кофе Ренье и жилые помещения для его семьи из четырех человек.Мехелен был снесен в 1885 году, чтобы освободить место для противопожарного оборудования, в результате чего нынешний пустырь рядом с Рыночной площадью № 52. Таким образом, мемориальная доска, увековечивающая место рождения Вермеера, неверна.

Когда Ренье умер в октябре 1652 г., семья не дала денег (по обычаю) Камеру
van Charitate (Благотворительная палата). Четырнадцать месяцев спустя Йоханнес станет членом Дельфтской гильдии Святого Луки. Молодой художник, вероятно, помогал своей матери и старшей сестре управлять трактиром, который, однако, мог быть не очень преуспевающим бизнесом.Дигна все еще выплачивала закладную, когда в 1669 году тщетно пыталась продать ее с аукциона.

12 октября 1654 г. взорвалось около 30 тонн пороха, хранившегося в бочках в бывшем монастыре Клариссен в районе Деленквартье. В результате взрыва, известного как Делфтский удар грома, погибло более ста человек и тысячи получили увечья. Карел Фабрициус (1622–1654), самый одаренный ученик Рембрандта, умер, когда писал портрет за мольбертом. Спустя годы Эгберт ван дер Пул (1621–1664) нарисовал несколько картин Делфта, на которых изображены разрушения.За исключением, возможно, железных скоб, приклеенных к фасаду из красного кирпича средневекового здания, изображенного на картине Вермеера «Маленькая улица », в картинах Вермеера нет никаких свидетельств травматического события.

Ничего не известно о детстве Вермеера, но он, должно быть, прошел свое ученичество, начавшееся где-то в 1640-х годах, когда он был еще подростком.

Хотя первые эпидемии чумы, вероятно, не были столь катастрофическими в Нидерландах, как во многих других частях Европы, Делфт несколько раз поражался незадолго до и во время жизни художника.Во время эпидемий чумы 1624 и 1625 годов погибло около одной пятой населения Делфта. В 1635 и 1636 годах страшная болезнь унесла жизни 2000 жителей. В середине 1650-х и середине 1660-х годов, когда Вермеер был художником, сотни людей умерли по той же причине.

Гильдия Святого Луки и ученичество

О решении Вермеера стать художником ничего не известно.Точно так же мы понятия не имеем о том, что он думал об искусстве. Ни один документ не связывает Вермеера с каким-либо другим художником, кроме Геррита тер Борха, с которым он был свидетелем судебного акта в Делфте за два дня до свадьбы Вермеера 20 апреля 1653 года. Когда-то считалось, что Вермеер путешествовал по Италии, как и многие голландские художники. которые искали вдохновения в божественных работах итальянских мастеров. Однако было обнаружено, что это был не Вермеер, а его тезка Йоханнес ван дер Меер из Утрехта, который был в Италии в начале 1650-х годов.

Как и все голландские художники, Вермеер должен был пройти определенный период обучения у мастера-художника, который принадлежал к Гильдии Святого Луки, могущественной торговой организации, которая регулировала торговлю художников и ремесленников. Во время своего пребывания в должности ученик, обычно подросток, был тщательно проинструктирован в искусстве и ремесле живописи, и после поступления в гильдию ему разрешалось подписывать и продавать свои картины, а также картины других художников. Членство также позволило ему брать собственных учеников, что является важным источником дохода на высококонкурентном голландском рынке искусства.

В декабре 1653 года Вермеер был принят в гильдию, предположительно после того, как представил так называемый шедевр, чтобы доказать свои навыки, и должен был заплатить вступительный взнос в размере шести гульденов. Обычно новые участники, чей отец был членом Гильдии — как в случае с Вермеером, — должны были платить только три гульдена при условии, что они обучались в течение двух лет у признанного мастера Гильдии. Наиболее правдоподобным объяснением более высокой платы за вход является то, что Вермеер обучался за пределами Делфта.

Гильдия располагалась на Волдерсграхт 21, лицом к лицу с Мехеленом и в нескольких дверях от Летучей Лисы. Основная цель гильдии состояла в том, чтобы обеспечить соблюдение стандартов качества и воспрепятствовать притоку некачественных работ из других городов, что подорвало доходы местных художников. Штаб-квартира гильдии была реконструирована и открыта в 1667 году. Она продолжала функционировать более ста лет до наполеоновских времен, когда были введены новые законы и все гильдии были вынуждены закрыться.Само здание было снесено в 1880-х годах.

Во всяком случае, бухгалтерская книга гильдии (рис. 5) показывает, что при входе 29 декабря 1653 года Вермеер заплатил всего 1 гульден 10 стюверов. Остаток в размере 4 гульденов 90 стюверов был выплачен три года спустя, 24 июля 1665 года. Историки искусства обычно считают, что художнику потребовалось время для полной оплаты из-за его скромного экономического положения. Имя Вермеера можно увидеть в бухгалтерской книге Гильдии среди имен других художников, таких как Карел Фабрициус и Питер де Хох.

Кто был Мастером Вермеера?

Многие имена были названы учителями Вермеера, в том числе Питер ван Груневеген (1590/1600–1658), Виллем ван Алст (1627–ок. 1683), Авраам Блумарт (1566–1651) (рис. 6), Карел Фабрициус (рис. 6). 1622–1654), Леонарт Брамер и Якоб ван Лоо (1614–1670).

Известно, что отец Вермеера имел дело с картинами Грюневегена и что Вермеер, вероятно, использовал один из его пейзажей в качестве модели для картины в позолоченной раме и открытой крышки девственницы в своем конце Дама, стоящая у девственницы , но ничто другое не связывает делфтского пейзажиста с Вермеером.Уроженец Делфта Ван Элст также имел дело с отцом Вермеера, но опять же, нет никакой стилистической или тематической связи между тесными натюрмортами этого художника и широкой манерой работ Вермеера по ранней истории.

Поскольку нет никаких записей об ученичестве Вермеера в Делфте, Монтиас предположил, что молодой художник мог обучаться в Утрехте или Амстердаме, где обучался его отец.Монтиас осторожно назвал имя пожилого Блумарта из Утрехта, который, как известно, брал многочисленных учеников. Кроме того, пожилой художник также был зятем двоюродного брата Марии Тинс Яна Генса Тинса. Блумарт, который, однако, умер за три года до того, как сам Вермеер стал мастером.

На основе стилистического сходства Карел Фабрициус, один из самых одаренных и прославленных учеников Рембрандта, когда-то был одним из главных кандидатов в учителя Вермеера, потому что современное стихотворение дельфтского печатника Арнольда Бона описывает Вермеера как «идущего по стопам» или «подражая» Фабрициусу.Однако оба термина достаточно расплывчаты, чтобы препятствовать чтению в отношениях мастер/ученик. Более того, Фабрициус, кажется, присоединился к Делфтской гильдии Святого Луки более чем за год до Вермеера, хотя, возможно, он работал в Делфте до того, как вступил в гильдию. Важно отметить, что в картинах Вермеера мало следов стиля Фабрициуса, пока не прошло несколько лет после того, как Фабрициус погиб в печально известном взрыве пороха в Делфте, когда писал портрет.

Леонарт Брамер, самый уважаемый художник Делфта, традиционно считался учителем Вермеера, утешаемый тем, что он был другом семьи Вермееров и даже свидетельствовал в пользу молодого художника по случаю его женитьбы на католичке. Катарина Болнс.Однако тот факт, что в протоколах гильдии нет никаких следов отношений мастера и ученика и что идиосинкразический итальянский стиль Брамера имеет мало общего с работами Вермеера, является убедительным доказательством того, что он обучался у кого-то другого.

В то время как одна из самых ранних известных работ Вермеера, Диана и ее компаньоны, , может быть надежно связана с двумя работами на ту же тему опытного Ван Лоо, нет никаких свидетельств того, что Вермеер был в те годы в Амстердаме, где Ван Лоо жил.

В любом случае следует помнить, что не все живописцы в те времена проявляли влияние своих мастеров. Как указал Вальтер Лидтке, открытие мастера Вермеера, вероятно, не очень помогло бы прояснить развитие художника — его таланты, возможно, просто развивались, «начав не как ученик художника, а как сын арт-дилера». ⁴

Можно с уверенностью сказать, что тот, кто обучал Вермеера, оказал гораздо меньшее влияние на профессиональный курс художника, чем его женитьба на молодой девушке (рис.7), который жил по другую сторону Делфтской рыночной площади, в двух шагах от Мехелена, и который, вполне вероятно, позировал «Девушка, читающая письмо у открытого окна» и другим разным шедеврам художника.

Лакокрасочные материалы Vermeer

Художники покупали сырье у множества источников, включая шарлатанов, странствующих моряков и аптекарей. Художники традиционно грунтовали свои краски и натягивали холсты. Однако уже во времена Вермеера готовые пигменты и грунтованные холсты в стандартных размерах можно было приобрести в специализированных арт-дилерах.Одним из таких дилеров в Делфте был Леендерт Волмарейн. Неизвестно, где и у кого Вермеер приобрел свои материалы. В счете от 1664 года указано, что художник задолжал аптекарю Дирку де Коку 6 гульденов 13 стюверов за лекарства. Де Кок, как известно, продавал свинцово-оловянный желтый пигмент, который Вермеер использовал для изображения характерных желтых одежд, которые носят главные герои его внутренних сцен. Тем не менее, строгий характер его живописной техники подтверждает, что он использовал только самые высокие сорта натурального ультрамаринового пигмента, самого дорогого пигмента, доступного художникам, импортируемого из Афганистана, через Венеция.

Брак

Вермеер женился на Катарине Больнес, которая была старше его на полтора года, в апреле 1653 года. Вскоре после этого обе их подписи появляются на документе вместе. Беглое изучение каллиграфии пары (рис. 8) обнаруживает очевидную разницу в характерах, если согласиться с влиянием характера на почерк. В то время как подпись Вермеера относительно сдержанна и сдержанна, чувственные завитки буквы «В» в слове «Больнес» и глубокая петля буквы «ч» в слове «Катарина» обозначают раскованную руку, которая, возможно, принадлежит молодой девушке, не боящейся показать ее. эмоции.В целом предполагается, что их брак, благословленный одиннадцатью детьми, был счастливым, по крайней мере, до финансового краха семьи Вермееров в последние годы жизни художника.

Катарина происходила из зажиточной семьи в Гауде (рис. 9). Ее мать, Мария Тинс (ок.1593–1680), происходил из знатной, земельной, старой и крепкой католической семьи из Гауды. Отцом Катарины был Ренье Больнес (1591–1674), также преуспевающий кирпичник из Гауды. Трое из их детей выжили в младенчестве: мальчик Виллем и две девочки Мария и Корнелия. Катарина родилась в 1631 году, когда ее матери было 38 лет. Катарина выросла католичкой. Вместо этого Вермеер вырос протестантом. Сегодня ряд ученых утверждают, что после женитьбы Вермеер перешел в католицизм или, по крайней мере, принимал активное участие в воспитании детей в религии жены.

Всего у Катарины и Вермеера было 15 детей: Мария, Элизабет, Корнелия, Алейдис Беатрикс, Элизабет Катерина, Йоханнес, Гертруда, Франциск, Катерина, Игнатий и неназванный ребенок, родившийся в период с июля по сентябрь 1674 года. Трое других детей были похоронены в 1667 году. , 1669, 1673. Еще один ребенок, родившийся в 1672 году, умер в 1713 году или позже. Ребенок, родившийся в 1674 году, умер в 1678 году. На момент смерти художника одиннадцать детей были зарегистрированы как живые.

Мария, должно быть, тщательно обдумывала брак своей дочери с Вермеером, поскольку ее собственный брак был несчастливым. ⁵ “Детские воспоминания Катарины были полны насилия, приступов гнева и слез. Ее отец после 13 лет брака стал людоедом. Родственники и соседи Марии должны были свидетельствовать, что видели, как он оскорблял свою жену, пинал ее, вытаскивал ее обнаженной из постели за волосы, когда она была больна, нападал на нее с палкой, когда она была беременна, и выгонял ее из дома. Ее заставляли есть в одиночестве. Однажды Катарина, 9 лет , в испуге побежала к соседям, крича, что отец собирается убить ее сестру Корнелию.Марию поддержали ее сестра и брат, который сам был ранен в драке с одним из братьев Ренье, в то время как Ренье поддерживал его сын Виллем.” ⁶

Спустя годы после того, как несчастная пара была официально разлучена, Катарина и ее мать переехали в тихий католический анклав под названием papenhoek , «Уголок папистов», в Делфте, возможно, в поисках утешения от их травмирующей жизни в Гауде. Виллем, брат Катарины, который встал на сторону своего отца, позже переехал к ним, когда Вермеер жил и, вероятно, тоже рисовал.

«Брак Вермеера вне религии семьи и социального класса был исключительным. Он повлек за собой переход от низшего, ремесленного класса его реформатских родителей к высшему социальному слою католиков в законе, и от Рыночной площади Делфта к его « Папский уголок», католический квартал города. ⁶ Однако среди ученых существуют значительные разногласия относительно рвения Вермеера к его принятой вере. Артур К. Уилок-младший ( Johannes Vermeer , 1995) утверждал, что на художественное развитие Вермеера глубоко повлияло его обращение, приводя в качестве доказательства три религиозные картины, написанные Вермеером: Святой Пракседис (Уилок практически единственный, кто поддерживает его подлинность), Христос в доме Марфы и Марии и поздняя Аллегория веры .

После женитьбы Вермеер, казалось, дистанцировался от своей семьи, факт, который можно увидеть в его очевидной неспособности назвать кого-либо из своих детей в честь матери или отца, что было обычной практикой в ​​то время как в протестантских, так и в католических семьях. . Пара назвала свою первую дочь Марией в честь Марии Тинс, а первого сына Игнатием — в честь покровителя ордена иезуитов. Для получения дополнительной информации о католическом браке Вермеера и его последствиях для жизни и творчества Вермеера нажмите здесь.За исключением его связей с художниками гильдии Делфта, данные свидетельствуют о том, что социальные отношения Вермеера не простирались далеко от Папского уголка, что является неизбежным следствием католического брака и вероятного обращения в католицизм. Хотя католики составляли около 20% населения Делфта, и к ним в целом относились терпимо, обращение в католицизм не воспринималось легко в некоторых кварталах города.

Ранние работы

В начале своей карьеры Вермеер исследовал стили различных художников семнадцатого века.Первые две сохранившиеся работы показывают, что амбициозный молодой художник столкнулся с проблемами того, что теоретики искусства считали самой благородной формой живописи: istoria , или историческая живопись. Историческая живопись была предназначена для того, чтобы предлагать воодушевляющие или предостерегающие рассказы, побуждающие к размышлению о смысле жизни. Наиболее подходящие сцены для представления были взяты из классической литературы, древней мифологии и Библии.

Хотя две сохранившиеся исторические картины Вермеера довольно большие и широко нарисованные, они обнаруживают серьезные проблемы с композицией, перспективой, анатомией и обращением со светом.Некоторые исследователи Вермеера считают, что первая из двух работ, Диана и ее спутники (рис. 10), была попыткой получить доступ к богатому гаагскому двору, где классическая тема Дианы была в моде. Если это так, то нетрудно понять, почему призыв художника остался без ответа. Несмотря на необычайную интересность с историко-художественной точки зрения, юношеская работа, по крайней мере, по современным меркам, вряд ли была шедевром. Головы фигур на переднем плане расположены таким образом, что их лица отбрасываются в глубокую тень, из-за чего невозможно угадать их эмоции или характеры. Позы — четыре из пяти фигур склоняют головы вниз в виде фризовой процессии — повторяют меланхолическое настроение этой картины, для которой художник не предлагает психологического спасения, кроме неприветливого темного неба. Беспорядочное распределение светлых и темных участков противоречит рекомендации периода группировать светлые и темные участки вместе, чтобы избежать эффекта «шахматной доски». Медный таз как бы соскальзывает с нижней части картины, а большой камень на переднем плане, по мнению одного историка искусства, выглядит как «мешок с картошкой».Спинка левой фоновой фигуры выполнена примерно так, что если бы зритель не был знаком с повествованием картины, его можно было бы принять либо за мужчину, либо за женщину.

Тем не менее, молодой живописец быстро продвигался вперед. Вторая историческая картина, Христос в доме Марфы и Марии , искусно составлена ​​и бегло написана. Ракурс головы сидящей фигуры и сжатая рука демонстрируют техническую уверенность, невиданную в более ранней модели Diana и конкурирующей по своей исключительной экономии тона работах утрехтского художника Хендрика тер Бруггена, чьи религиозные картины, возможно, вдохновили Вермеера на эту работу. .Цвета сочные, атмосфера резонирует со светом и тенью, а мазки успокаивают, хотя и несколько самодовольны в определении одежды Христа. Однако художник был обязан витринам не меньше, чем своему композиционному мастерству. Фигуру Христа и коленопреклоненной Марии можно проследить до картины на ту же тему Эразма Квеллина II, в то время как позы и положения всех трех фигур имеют много общего с гравюрой Георга ван де Вельде после Отто ван Вин.Заимствование такого рода — называемое aemulatio — не рассматривалось свысока по отношению к как таковому , а, наоборот, считалось фундаментальной частью процесса обучения. Важно было сделать заимствование своим.

Помимо Диана и ее сподвижники и Христос в доме Марфы и Марии источник периода сообщает, что Вермеер написал как минимум еще две исторические картины: “En graft besoeck – ende van der Meer 200 guilden”, a Посетители к гробнице , вероятно, изображение Трех Марий у Гроба, история из Нового Завета, и мифологический J юпитер Венера и Меркурий , возможно, неправильное понимание Юпитера, Меркурия и Психеи (или Добродетели), тем более общий мотив этих двоих. 27 июня 1657 года прежняя работа находилась в коллекции Йоханнеса Рениальме, молодого «джентльмена-дилера», происходившего из знатной семьи с членами в Антверпене и Венеции. Хотя молодой художник, должно быть, был оправданно рад тому, что его работа попала в солидную коллекцию произведений искусства, она была оценена в 20 гульденов, в то время как «перспектива», картина скромного Хендрика ван Влита, наиболее заметной чертой которой является ее перспектива, была оценена в 190 гульденов. Хотя Вермеер вскоре обратился к совершенно новому жанру, которым он известен, «Аллегория веры» конца года показывает, что он не полностью отказался от религиозной тематики.

Следующим шагом молодого художника была другая масштабная работа, Сводница (рис. 11), bordeeltje , или сцена борделя, в манере утрехтских караваджистов. Неизвестно, почему Вермеер так внезапно перешел от высокоинтеллектуальных тем к низкоинтеллектуальным. Возможно, он был задет личной коллекцией произведений искусства своей свекрови, в которой была поразительная сводка Дирка ван Бабюрена, или другими работами компетентных художников Утрехтской школы. Позже Вермеер включил работу Бабюрена в фон двух своих собственных композиций.С другой стороны, молодой Вермеер, возможно, просто хотел попробовать свои силы в чем-то более стимулирующем, чем задумчивые святые и медитативные богини. Хотя трактовка художником мотива борделя действительно нетрадиционна — вместо того, чтобы щеголять обнаженной грудью, пикантным шелковым платьем и шляпой с перьями, которые были ключевыми преимуществами жанра борделя, юная проститутка Вермеера носит изящные кружева и простую желтую одежду, закрытую до щиколотки. шея – жанр борделя уже достиг полной зрелости и больше не был «передовым» предметом.

Тем, кто знаком только с целомудренными интерьерами Вермеера, тема Сводница может удивить. Однако следует иметь в виду, что Вермеер родился и вырос в гостинице. Голландские гостиницы были синонимом различных сопутствующих занятий, начиная от непринужденной беседы и заканчивая финансовыми операциями, торговлей предметами искусства и неприкрытой торговлей сексом. Если бы гостиница отца Вермеера не была местом с дурной репутацией, как, по-видимому, свидетельствуют свидетельства, мальчик-художник не был бы слеп к тому, что было повседневным явлением городской жизни.В стране, где проституция, сводничество и прелюбодеяние считались уголовными преступлениями, где слово hoererij (блуд) обозначало любой вид внебрачного полового акта и где религиозное благочестие глубоко чувствовалось не только кальвинистами, но и представителями других конфессий, по-прежнему существовал рынок изображений полуобнаженных похотливых женщин, чьи прелести явно продавались. ⁷ Достаточно сказать, что даже у ревностной тещи художника-католички было несколько картин, которые, наверное, не повесили бы ни на одной стене многих американских домов.

Биографии Вермеера

• Джон Майкл Монтиас, Вермеер и его среда: сеть социальной истории , Принстон, штат Нью-Джерси: Принстон, 1989.
• Артур К. Уилок-младший «Вермеер из Делфта: его жизнь и его мастерство», в Йоханнес Вермеер (при участии Альберта Бланкерта, Бена Брооса и J ø rgen Wadum), Нью-Хейвен и Лондон , 1995, 15–29.
• Энтони Бейли, Вермеер: вид на Делфт , Нью-Йорк: Холт Мягкая обложка, 2001.
• Вальтер Лидтке, «Иоганн Вермеер 1632–1675: в Вермеер: Полный каталог , Нью-Йорк, 2008 г.

Информация об исполнителе

Жизнь и искусство Иоганна Вермеера тесно связаны с городом Делфт. Он родился в Делфте в 1632 году и жил там до своей смерти в 1675 году. Его отец, Ренье Вермеер, был ткачом по шелку, производившим тонкую атласную ткань caffa, но в 1631 году он также зарегистрировался в гильдии Святого Луки в Делфте в качестве мастер арт-дилер.К 1641 году он был достаточно богат, чтобы купить большой дом «Мехелен», в котором находилась гостиница на рыночной площади Делфта и где он, вероятно, также продавал картины. Когда Ренье умер в 1652 году, Йоханнес, по-видимому, унаследовал его бизнес. К тому времени он, должно быть, уже решился на карьеру художника. Предполагается, что он обучался в Делфте, возможно, у Леонарда Брамера (голландец, 1596–1674), который, по-видимому, имел тесные связи с семьей Вермеера, или у Карела Фабрициуса (голландец, ок. 1622 – 1654). Однако никаких документов о его художественном образовании или ученичестве не существует, и он мог учиться в другом месте, возможно, в Утрехте или Амстердаме.

Вермеер, крещенный 31 октября 1632 года в реформатской церкви в Делфте, вырос протестантом. Однако в апреле 1653 года он женился на католической семье и, похоже, незадолго до этой даты обратился в католицизм, чтобы успокоить свою будущую свекровь Марию Тинс, которая жила в так называемом Папенгуке (Уголок папистов). ) в Делфте, рядом с иезуитской церковью на Ауде Лангендейк, одной из двух скрытых церквей, где могли поклоняться католики.Вермеер и его жена Катарина Болнес в конце концов переехали в ее дом. Они назвали свою первую дочь Марией и первого сына Игнатием в честь покровителя ордена иезуитов.

Вермеер стал мастером Гильдии Святого Луки 29 декабря 1653 года. Его ранним стремлением было стать историческим художником, и его первыми работами были крупномасштабные мифологические и религиозные картины. Вскоре после этого он начал рисовать жанровые сцены, пейзажи и аллегории, которыми он так прославился.Хотя сюжет Вермеера изменился в середине 1650-х годов, он, тем не менее, продолжал наполнять свои более поздние работы тихим, интимным настроением, которое он предпочитал в своих ранних картинах по истории.

Очень мало известно об отношениях Вермеера с другими художниками, которые могли повлиять на тематические и стилистические направления его искусства. Очевидно, он знал Герарда тер Борха Младшего (голландец, 1617–1681), с которым он подписал документ в 1653 году. Другим художником, который вполне мог оказать влияние на его творчество в 1650-х годах, был Питер де Хох (голландец, 1629–1684). ), которые в тот период рисовали аналогичные сцены в Делфте.Вермеер оставался уважаемым художником в Делфте до конца своей жизни. Он был назначен копытом Гильдии Святого Луки в 1662, 1663, 1670 и 1671 годах.

Немногочисленные работы Вермеера — их около тридцати пяти — не были известны за пределами Делфта. Было высказано предположение, что многие из его картин были сосредоточены в коллекции покровителя в этом городе, у которого, похоже, были особые отношения с художником. Однако, когда Вермеер умер, он был по уши в долгах, отчасти потому, что его бизнес по торговле произведениями искусства пострадал в трудные экономические времена в Нидерландах в начале 1670-х годов.У него остались жена и одиннадцать детей, десять из которых были несовершеннолетними. Его жена подала прошение о банкротстве в следующем году. Антони ван Левенгук, знаменитый микроскоп из Делфта, был назначен попечителем поместья.

Работы Вермеера были высоко оценены в восемнадцатом веке, но его слава не развивалась до конца девятнадцатого века, отчасти в результате восторженной оценки французским критиком Теофилем Торе, чей псевдоним был Уильям Бюргер.

[1] Джон Майкл Монтиас, Vermeer and His Millieu: A Web of Social History (Princeton, 1989), 246, предположил, что Питер Клас ван Руйвен (1624–1674), возможно, был покровителем Вермеера.

[2] Теофиль Э. Дж. Торе (Уильям Бюргер), «Ван дер Меер де Делфт», Gazette des Beaux-Arts 21 (октябрь – декабрь 1866 г.): 297–330, 458–470, 542–575.

Артур К. Уилок мл.

24 апреля 2014 г.

Иоганнес Вермеер: Полный анализ картин Вермеера

Йоханнес Вермеер , известный голландский художник эпохи Золотого века, сделал себе имя благодаря своим знаменитым работам, включая «Вид на Делфт» и Маленькая улица.Возможно, это все из-за того, что он родился в Делфте, в Нидерландах. Таким образом, его вдохновение в основном исходило оттуда, где он вырос, что оказало большое влияние на его жизнь и карьеру художника. Среди других его известных картин – «Девушка с жемчужной сережкой», Искусство живописи и женщины с кувшином воды. Это были его популярные шедевры, когда развивался его стиль. после своего опыта работы в гильдии художников Делфта в своем родном городе.

Посвятив себя совершенствованию своего мастерства, Иоганн Вермеер в 1653 году решил зарегистрироваться в качестве мастера-живописца в Дельфтской гильдии.Хотя в истории было недостаточно подробностей о личности у которого он получил свое обучение, было записано, что Вермеер имел давнюю дружбу с Леонардом Брамером. Что касается стиля живописи, ученые считают, что Рембрандт оказал влияние на Вермеера, о чем свидетельствуют его картины последних лет.

В ранний период творчества Вермеера его работы имели некоторое сходство с работами Караваджо. Например, работа Вермеера 1656 года под названием «Сводница» была напоминает стиль живописи Караваджо.То же самое относится и к другим произведениям Вермеера, таким как Христа в доме Марии и Марфы, а также в Диане и ее спутниках. Это были некоторые из его ранних картин, вращавшихся вокруг религии и мифологии, которые также изображали подобные стилей, как и другие известные художники своего времени.

Срез голландского общества семнадцатого века, от изображения простой доярки за работой до роскоши и великолепия богатых знатных людей и торговцев в их просторных домах — это тема, к которой Вермеер всегда возвращается, как художники всегда возвращались к любимым темам — Ван Гог, его Солнечные цветы, Сезанн — свои яблоки, а Моне — водяные лилии.В конце концов, Вермеер открыл для себя свой уникальный стиль. к рисованию бытовых сцен. Эти темы зародились в конце 1650-х годов, в частности, в реалистической по своей сути «Доярке». Эта картина изображала женщину, которая находилась в домашней обстановке, и художник включил свет, благодаря которому произведение искусства выглядело освещенным. На самом деле, на нескольких его картинах было изображено это яркое и блестящее качество в них. В его картине «Девушка с жемчужной сережкой», которую он создал в 1665 году, и объект, и фон казались увеличенными. с уникальным стилем художника, делающим их яркими.

В первую очередь Иоганнес Вермеер сосредоточился на реалистичных сюжетах, что видно на большинстве его картин. Стоит также отметить, что в том, как он интерпретировал свои сюжеты, нет ничего экстраординарного. Тем не менее все работы Вермеера были весьма эффектны и загадочны. В отличие от других художников, он не был сосредоточен на создании автопортретов. Скорее, его гораздо больше интересовала живопись. объекты и декорации, которые позволяли зрителям созерцать их. Ни в одной из его работ также отсутствовало какое-либо повествование, поскольку его главная цель состояла в том, чтобы дать людям возможность сосредоточьтесь на настоящем моменте и позвольте истории развиваться в сознании зрителя.

Размер и пространство также являются ключевыми аспектами работ Вермеера. Он преуспел в использовании цветовой палитры таким образом, что представил свою компетенцию в создании реалистичных изображений с фотографическое качество. Художник смог добиться всего этого, просто используя свою кисть и выбирая правильные цвета, чтобы подчеркнуть свои работы.

Йоханнес Вермеер был мастером включения тени и света в свои работы. Он смог добиться этого стиля, используя камеру-обскуру. Это своего рода инструмент, который сделан из коробки, которая пришла с отверстием и с линзой внутри. Более того, внутренняя часть ящика была окрашена в белый цвет, а зеркала и линзы внутри него позволяли получать изображения снаружи. получить свое отражение. В результате тени и свет отражения усиливаются, что дало художнику лучшее представление о глубине этих элементов на поверхности картины. предмет.

Йоханнес Вермеер использовал этот стиль в нескольких своих работах. Это особенно заметно в его более поздних картинах, таких как «Кружевница» и «Кружевница». Девушка в красной шапке. Изображение света и тени, в том числе способность художника оживлять свои сюжеты, произвели на художника большое впечатление. глаза зрителя.

Использование художником камеры-обсукры также обеспечило уникальный эффект на поверхности объектов. На его предметы были включены основные моменты, и также стоит отметить, что некоторые или в условиях приглушенного света эффект усиливался за счет использования зеркал и линз в камере.

С помощью специального приспособления в камере линии теней становятся более четкими и резкими. Все это было представлено художником на его картинах, когда он придавала тканям уникальную интерпретацию. Камера, которую также использовал Йоханнес Вермеер, позволяла ему запечатлеть даже мельчайшие детали своих предметов, что было очень важно каждый раз, когда он пытался рисовать. объекты и заставить их казаться близкими к зрителю.

Действительно, Йоханнес Вермеер специализировался на том, чтобы запечатлеть свои объекты и заставить их казаться очень реальными.Он позволял придавать объектам реалистичную привлекательность, рисуя их в объективным образом. Он намеревался дать зрителю тот редкий и довольно трехмерный взгляд на предмет, который помещал их в настоящий момент простого восхищения происходящим. субъекта в его реальном положении. Это лишь некоторые из его стилей, которые сделали его популярным среди современников, и его прорывной стиль в области живописи и живописи. эстетика продолжает жить до настоящего времени.

В 17 веке использование красок не было очень популярным. Были также ограничения в диапазонах этих цветов, поскольку они не были доступны в тюбиках и банках, в отличие от настоящее время. Порошки должны быть мелко измельчены, прежде чем они будут смешаны с небольшим количеством воды. Однако Иоганн Вермеер поднялся над этими ограничениями и придал своим произведениям прекрасное качество, поскольку он преодолел эти проблемы, с которыми сталкивались художники в его время.

Неторопливый и методичный художник Иоганн Вермеер написал относительно немного картин (ему приписывают 35 картин), но при жизни был скромной знаменитостью в своем родном Делфте.После он умер, он впал в безвестность до 19 века, когда он был заново открыт немецким историком искусства Густавом Фридрихом Ваагеном и французским журналистом и искусствоведом Теофилем Торе-Бюргером. Сейчас Вермеер считается одним из трех величайших голландских художников, наряду с Рембрандтом и Винсентом Ван Гогом.

Vermeer Б/У – Дом

• Отрасль – Любая Сельское хозяйствоСтроительствоОрганическая переработкаДругоеДобыча полезных ископаемыхУход за деревьямиПереработка древесных отходов
• Линейка продуктов – Любая 3 Point Экскурсионное прикрепление буровые буровалцементыВАТВАУГЕР-РЕГУЛИРОВАНИЕБЕЛЬНЫЙ РАБОЧИЕ ДЕРВЬЮБЛЕВИЛЬНО-3 POILD HICKBILE MOVER-THY TYPLEBALE PRECURTORBALE SPERBALE TRAVEBALERBALER-BUG SQUINTALER-CORSTBALER-SquareBatwing Maowerbelly Dump Teleprablade And-3 Point Hitchboom Teash-Telectopsicboom The Fedchipper-Thit TeamPeChippersCombinecultiPActerCutterdisk Harrowdlill Head Locatordry Удобрение-транспортировка Ожерельецерексексуатор-Miniexcavator-Trackfeeder Вагон-портфельфилизатор разбрасыватель разбрасыватель Cultivathishing MowerFloater / Высокий клиренс Разбрасывающие совокупность боксоводов Ударное устройство-самопропеляционные сооружения Голова-ротарирогация Главный пикап Профессионал Конец погрузчик AttachticationGrain Augergrain Cartgrain Smoregrinder Mixerhay Mergerhay Rakehay Rake-Barhay Rake-Dual Barhay Грабли-Unitized V BarHay Грабли-Unitized V WheelHay Грабли-WheelHeaderHeader TrailerHeader/PlatformHeader-Auger/FlexHeader-Auger/RigidHeader-CornHeader-Draper/FlexHeader-Row CropHorizontal Gr inderLand PlaneЭкскаватор-погрузчикСепаратор навозаРазбрасыватель навоза-сухойРазбрасыватель навоза-жидкостьРазное. AgMisc. СтроительствоРазное Уход за территориейРазное. TrailersMiscellaneousMower ConditionerMud MotorMulch FinisherMulcherPallet ForkPlanterPlowPoultry HousekeeperPoultry Помет SaverPumpReclaimerRiding MowerRippersRockwheelRotary CutterRotary HoeRotary TillerRow Crop CultivatorScraper-самообслуживание PropelledScreenSeed TenderSeederShredderSkid SteerSkid Steer AttachmentSkid Steer-TrackSprayerSprayer-3 Точка HitchSprayer-Pull TypeSprayer-самообслуживание PropelledSpreader-3 Точка HitchTedderTedder RakeTelehandlerTillageTractorTractor – Компактный UtilityTrencherTrencher-каучуковая TiresTrencher-TrackTruckTub Grinder – ForestryUtility Транспортное средствоВакуумный экскаваторВертикальная обработка почвыКолесный погрузчикКосилкаКосилка с нулевым поворотом
• Марка – Любая Вермеера и LAdamsAg ChemAg KraneAgcoAgricAgrifacAgro TrendAkronAllis ChalmersApacheBad BoyBestwayBig 12BMB CompanyBobcatBob-CatBradcoBrentBrillionBunningBush HogCaseCase IHCaterpillarChallengerCIDCLAASConstructorCub CadetDemcoDeutz-FahrDigitrak LocatorsDirt DogDitch WitchDMIDurabuiltEchoErskineExmarkEZ TrailE-Z TrailFarm AidFarm KingFarm King AlliedFellaFerrisFirestoneFordFord Новый HollandFreuhaufFrontierGarfieldGehlGeringhoffGleanerGlencoeGoodyearGrasshopperGreat PlainsGVMH & SHardeeHarvest InternationalHarvestecHaybusterHesstonHighlineHondaHouleHusqvarnaHustlerImperialInternationalJaylorJCBJLGJohn DeereKelly RyanKentKillbrosKinzeKiotiKMCKnightKramerKrauseKroneKubotaKuhnKuhn KnightLand PrideLandollLelyLewis Bros. LexionLucknowMacDonMahindraManitouMarlissMassey FergusonMayrathMcCormickMcFarlaneMDSMeridianMerloMeyerMeyersMiller ProMiscMohawkN / Anew HollandNew IdeaNortracOtherOxbo Международный CorporationParkerPatuPentaPittsburghPolarisPrefierRemlingerRhinoRitchieRoGatorRoto MixSalfordScagSchlagelSchulerSchulteServis RhinoSimplicitySite ScreenerSitrexSpra-CoupeSunflowerSupremeTerexTonuttiToroToyotaTrimbleTubelineTylerTYMUnverferthVac-TronWalkerWestendorfWestfieldWheatheartWhiteWil-RichWoodsWylieYanmar
• Страна USACanadaAfghanistanAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia и HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийского океан TerritoriesBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCape VerdeCayman IslandsCentral Африканский RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos IslandColombiaComorosCongoCook IslandsCosta RicaCote DivoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDemocratic Народная Республика KoreaDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEast TimorEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland IslandsFaroe IslandsFijiFinlandFranceFrance, MetropolitanFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южного TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuineaGuinea-BissauGuyanaHaitiHeard остров и МакДональд IslandsHondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesi aIranIraqRepublic из IrelandIsle из MannIsraelItalyIvory CoastJamaicaJapanJordanKazakhstanKenyaKiribatiKuwaitKyrgyzstanLao Народно-демократического RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacauMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesiaMoldovaMonacoMongoliaMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorth KoreaNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPanamaPapua Нового GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairnPolandPortugalPuerto RicoQatarReunionRomaniaRussian FederationRwandaSaint HelenaSaint Китса и NevisSaint LuciaSaint Пьера и MiqeulonSaint Винсента и GrenadinesSamoaSan MarinoSao Тома и PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbia и Черногория (Югославия) SeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Грузии и Sandwich островаЮжная КореяИспанияШри-Ланк AsudansurinamesValbard и Jan MayenswazilandswedenswitzerlandsyriataiwantajikistantanzaniaThailandnisterlestantanzaniaTailnandnnitherlestUniaturekeulauTurkmenistanturks и tobagotunisiaturkeugankenistarks and Caicos Isslandstuvaluukanukreneunited Арабские Эмиратыуниненные царствующие государства незначительные отдаленные острова Айлендсуюаюзбекистанское гражданинатувитикан Городские острова (U.